Variations outremer par Rémy Romain

Variations outremer par Rémy Romain

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Ce tableau exige un certain souffle pour prolonger la perception. Un immense flot d’images et de matières nous contraint à l’éloignement. Nous établissons notre régime esthétique dans l’ailleurs, mais dans un ailleurs sans racine, ni ancrage, sans balise rassurante. Sérigraphie, répétition aléatoire de tâches et de marques, la toile tisse inlassablement un fil continu qui jamais ne prend fin. Ici la substance est presque trop riche, des amas de couleurs aux infinies variations conjuguent le bleu sous toutes ses formes. Cela coule, cela déborde constamment, parfois la peinture se densifie, se rapproche du remplissement et parfois à l’inverse elle laisse place à l’évaporation. Le liquide flirte avec le gazeux et l’impermanent. Mais l’image possède pourtant une parfaite cohérence, ce sont une infinité de cubes qui contiennent cet étalement. Des cubes serrés comme des glaçons, qui attendent et contiennent sereins la fureur du peintre. La peinture n’est pas d’une seule coulée, au contraire elle quantifie ses surgissements, ses éclats océaniques. Comme un événement qui éclaterait en surface, dont les effets se propageraient de plus en plus loin.

Est-il besoin d’interpréter cette répétition ? Peut-on assigner une fonction au gestus pictural ? Pas sûr, une chose est certaine cependant la toile se fait témoin d’un événement humain, trop humain peut-être. Si l’on pénètre dans ces cases qui en gagnent chaque fois en profondeur, on s’aperçoit que des formes tentent de s’incarner, un récit se dessine. Des empreintes, des morceaux de corps, des silhouettes se font jour derrière la coulée de peinture. Cela ne coule pas pour rien. Comme si la peinture devenait, en souvenir de Klein, à nouveau anthropométrique. Ici pas besoin d’une mise en scène extérieure au tableau, c’est de l’intime de la toile que naît la convulsion, la matière picturale se lève pour dire le cri de l’homme.

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